南方

國慶長假期間，今年首輪藝術(shù)品秋拍的大幕在全球第三大藝術(shù)品拍賣中心——香港揭開。香港蘇富比、保利香港、中國嘉德(香港)3家拍賣行相繼開槌，分別取得29.4億港元、8.22億港元、3.43億港元的成績。3家拍賣行表示，今年秋拍結(jié)果符合預期，但天價拍品缺席顯得差強人意。與此同時，由于精品資源的減少，不少國內(nèi)拍賣行出現(xiàn)了“等米下鍋”的局面。在香港秋拍走俏的新水墨與70后當代藝術(shù)群體，為調(diào)整中的市場釋放出新的信號。

傳統(tǒng)書畫天價難現(xiàn)

今年香港秋拍上，中國書畫仍舊保持著優(yōu)勢地位。中國書畫是香港蘇富比秋拍的“重頭戲”，包括張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等力作，專場總估價達2億港元，成交額4.67億港元，達到拍前估價的2倍之多。

其中，張大千作于1953年的工筆人物巔峰之作《驚才絕艷》經(jīng)過多輪競價后，以6620萬港元成交。這幅仕女畫作品與去年北京嘉德春拍成交的《紅拂女》是“一稿兩本”的“孿生姊妹”?！扼@才絕艷》的走俏，與張大千近年作品走勢一脈相承。去年拍出的《紅拂女》和《荷塘野趣》，均進入其作品歷史成交價的前10位。

在同時代的大師中，突破千萬元大關的拍品如鳳毛麟角。在嘉德和保利兩場拍賣中，齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽也有多幅作品超出估價的2至6倍成交，但成交價最高的也不過720萬港元。

有行家分析，這種現(xiàn)象一方面說明傳統(tǒng)書畫拍賣正在變得越來越理性，另一方面說明目前市面精品的稀缺。

新水墨與70后崛起

與傳統(tǒng)書畫的“悶局”相比，當代書畫部分出現(xiàn)了一絲亮色。

崔如琢的《百開團扇》以近1.3億港元成交。劉國松的《中懸一明鏡》以196萬港元成為全場最高成交拍品，高出估價近4倍。亞洲藏家對當代水墨藝術(shù)的興趣與需求，也與日俱增。

70后新秀的崛起，從側(cè)面表明目前的一些大腕作品，已超出了藏家的承受能力，導致越來越多藏家將目光投向年輕的群體。70后是改革開放過程中成長起來的一代，他們的作品更加關注內(nèi)在觀念和情感的需求，更切合當代觀眾的心理。廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席陳鏗認為，70后已使當代藝術(shù)超越了抽象和具象的界限，油畫、國畫、水彩、漆畫的元素也在走向融合。他們正在通過一種顛覆性的“視覺藝術(shù)”，向傳統(tǒng)的當代藝術(shù)語言發(fā)出挑戰(zhàn)。

中小拍賣行多元化求存

書畫精品資源“竭澤而漁”的局面，已是不爭的事實。有人甚至表示，今年秋拍正進入到10年來的“最難征集季”。拍賣公司甚至不得不登門拜訪，請藏家將藏品送拍。由于不少藏家都是在數(shù)年前的價格高位買進的，面對如今低迷的出售價，自然感到難以割舍。

對此，不少大型拍賣行都擴大了拍品的征集范圍。除了美國、日本的傳統(tǒng)資源外，他們還將觸覺延伸到歐洲和澳大利亞的多個國家和地區(qū)。香港蘇富比中國書畫部分取得的成績，就得益于發(fā)達的國際業(yè)務網(wǎng)絡。然而，大部分中小型拍賣行只能對這種技術(shù)上的優(yōu)勢望洋興嘆。

“中小拍賣行跟著大拍賣行‘高大上’的步伐走，最終只能被拖死。”甘學軍認為，國內(nèi)藝術(shù)品市場長期存在類別單一的問題，因而受到書畫精品資源減少的沖擊尤為明顯。他建議，拍賣機構(gòu)應當增進市場參與的深度，而不應停留在規(guī)模的增長上。

一些本地拍賣公司也對今年秋拍作出了戰(zhàn)略調(diào)整。將在11月1日舉槌的廣東精誠所至拍賣公司特別推出了“連環(huán)畫專場”，上世紀90年代初出版的《成語故事精選》連環(huán)畫原稿、《閃閃的紅星》電影劇本插圖原稿都將進行拍賣。

“文獻本身是珍貴的史料，往往具有書法鑒賞價值，因而頗受關注。”精誠所至藝術(shù)品拍賣公司總經(jīng)理陳綺雯說：“文獻鑒藏需要的專業(yè)眼光很高，稍有不慎就會收到贗品，拍賣行和買家都非常謹慎。”