□蘇弼坤

扎特

“藝術(shù)是相通的，不管是音樂(lè)還是攝影或者其他。美國(guó)著名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯曾說(shuō)過(guò)，一個(gè)有藝術(shù)價(jià)值的作品體現(xiàn)在‘前期是譜曲，后期是演奏’。”昨天上午，在黃淮學(xué)院音樂(lè)表演系教授扎特的家中，剛在“路上攝影聯(lián)盟”講完課的他和筆者談起了攝影前期創(chuàng)作和后期制作的關(guān)系。扎特說(shuō)，兩者是互補(bǔ)的關(guān)系，缺一不可，一個(gè)有高度的藝術(shù)作品，它的前期和后期彼此依賴(lài)。

“菜鳥(niǎo)”老師玩相機(jī)

“我教我的學(xué)生唱歌，我的學(xué)生教我攝影。”扎特說(shuō)，2009年一次偶然的機(jī)會(huì)，他遇到了自己教過(guò)的一名學(xué)生?；蛟S是因?yàn)樗囆g(shù)相通，這名愛(ài)攝影的學(xué)生冷不丁說(shuō)了一句：“老師，我覺(jué)得您如果學(xué)攝影，肯定能拍出大作，真的。”

沒(méi)有玩過(guò)相機(jī)的扎特別說(shuō)攝影，連手機(jī)拍照都玩不轉(zhuǎn)。但執(zhí)著的學(xué)生一定要當(dāng)一次“老師的老師”，并稱(chēng)只需要5萬(wàn)元就能配齊裝備。那名學(xué)生告訴扎特，憑借他對(duì)美學(xué)的獨(dú)到見(jiàn)解，一定能在短時(shí)間內(nèi)成為“高手”。

“我按照學(xué)生說(shuō)的配齊了相機(jī)和鏡頭。”扎特說(shuō)，當(dāng)時(shí)還是“菜鳥(niǎo)”的他根本不知道相機(jī)上的按鍵和那么多鏡頭到底是干什么用的。他問(wèn)學(xué)生：“這相機(jī)該怎么用？”學(xué)生說(shuō)：“看看說(shuō)明書(shū)，先了解一下。”

“相機(jī)的說(shuō)明書(shū)加上各種鏡頭的說(shuō)明書(shū)足有幾十萬(wàn)字，看得我頭皮發(fā)麻，也沒(méi)弄明白相機(jī)該如何用。”扎特說(shuō)，實(shí)在看不下去了，他就把攝影器材放在家里，讓它們“睡大覺(jué)”，半年多沒(méi)有拍一張照片。后來(lái)，學(xué)生告訴他，看說(shuō)明書(shū)只是讓他對(duì)相機(jī)的基本用法有個(gè)了解。攝影不能光靠看說(shuō)明書(shū)，而是要靠不斷地實(shí)踐。

晉升為“攝影校長(zhǎng)”

“作為一名高校教師，我身邊不缺乏學(xué)生，而我的攝影也是從人像攝影開(kāi)始的。”扎特說(shuō)，他認(rèn)定的事要么不做，要做就要成功。

扎特說(shuō)，他再次拿起相機(jī)后，每天做的就是通過(guò)各種途徑模仿名人大師的作品，直到能“以假亂真”。后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)，攝影作為一門(mén)藝術(shù)與音樂(lè)一樣，需要交流，需要走出去。他便在每年的寒暑假天南海北地外出學(xué)習(xí)。

“去年11月11日，我的學(xué)生邀請(qǐng)我到‘路上攝影聯(lián)盟’的QQ群聯(lián)盟里聽(tīng)攝影公開(kāi)課，那是我第一次和這個(gè)攝影聯(lián)盟打交道。后來(lái)我才知道‘路上攝影聯(lián)盟’是國(guó)內(nèi)少有的攝影群體。”扎特說(shuō)，在這個(gè)攝影聯(lián)盟中他學(xué)到了很多攝影知識(shí)。

或許是因?yàn)榻?jīng)常做音樂(lè)指揮，無(wú)論是在語(yǔ)言還是控場(chǎng)方面，他都頗有經(jīng)驗(yàn)。到“路上攝影聯(lián)盟”之后，他便被駐馬店的幾名影友推舉為主講。扎特說(shuō)，第一次講課結(jié)束后，“路上攝影聯(lián)盟”的負(fù)責(zé)人便正式“聘請(qǐng)”他為“聯(lián)盟校長(zhǎng)”，讓他全權(quán)負(fù)責(zé)“路上攝影聯(lián)盟”的公益攝影課堂。

個(gè)性化地表達(dá)

“很多駐馬店的影友都知道，我是靠后期制作走進(jìn)駐馬店攝影圈的，但也正是因?yàn)楹笃冢冶灰恍┤朔磳?duì)。”扎特說(shuō)，數(shù)碼時(shí)代，前期拍攝與后期處理孰輕孰重，成為大家津津樂(lè)道的話題。很多老一輩攝影人一直強(qiáng)調(diào)攝影是記錄，但他們忽略了兩個(gè)字，攝影是“藝術(shù)”地記錄。為什么要把原本是一體的前期攝影和后期制作分開(kāi)呢？就像音樂(lè)中的譜曲和填詞，它們是分不開(kāi)的。

在如今全民攝影的時(shí)代，后期制作可以說(shuō)無(wú)處不在，關(guān)鍵是你的照片能否從眾多照片中脫穎而出。后期制作分很多種，有的后期制作只是簡(jiǎn)單地校色、裁剪，但有的后期制作很強(qiáng)大，可以加入創(chuàng)作者的感情、思想。

“據(jù)我所知，駐馬店人的攝影作品在最近30多年里，幾乎沒(méi)有獲得過(guò)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。為什么呢？我認(rèn)為并不是我們的水平不高，而是因?yàn)槲覀內(nèi)鄙僖环N觀念。”扎特說(shuō)，國(guó)家級(jí)的攝影大賽分為藝術(shù)、紀(jì)實(shí)、商業(yè)三大類(lèi)。既然是藝術(shù)，那么就要從現(xiàn)實(shí)中提煉、升華，攝影師創(chuàng)作時(shí)需要通過(guò)一定的手法強(qiáng)化情感、表達(dá)思想。這和繪畫(huà)、寫(xiě)作是一樣的，我們的國(guó)畫(huà)如此，梵高的畫(huà)作亦如此。

扎特說(shuō)：“現(xiàn)在的攝影后期技術(shù)其實(shí)就是原來(lái)的暗房技術(shù)。它如同畫(huà)龍點(diǎn)睛，我們不能否定它。通過(guò)暗房、鏡頭、濾鏡等技術(shù)手段，我們能得到炫光、鬼影、畸變等特別的圖片。攝影不是簡(jiǎn)單地用相機(jī)拍照片，而是感情、思想、觀念的個(gè)性化表達(dá)。”

扎特?cái)z影作品欣賞

晨楓的記憶。

舞者。

紅葉誘惑。