文/韓留來(lái)

在秋天收獲的季節(jié)，筆者有幸參觀了郭春茂先生在駐馬店市的個(gè)人書(shū)法展覽，感覺(jué)很是驚奇。

大小兩個(gè)展廳，100多平方米，展廳里懸掛著幾十幅書(shū)法作品，有甲骨文、大篆、小篆、漢簡(jiǎn)、漢隸、大楷、小楷、行書(shū)、大草、小草，還有從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的草篆（郭春茂自創(chuàng)書(shū)體），60多幅作品30多種字體和形式，觀之壯麗，思之神奇。各種筆法，各種氣勢(shì)，各種氣魄，各種柔美，各種灑脫，字俱有韻，篇皆有神。

有六尺整張單字的榜書(shū)，手臂粗的筆畫(huà)蒼郁靈動(dòng)、重而不僵、沉而不滯；也有手指頭大小的行書(shū)、草書(shū)和小楷，字?jǐn)?shù)近千字的作品；有氣象恢宏的大字作品，大字小字各自精彩。隸書(shū)幽拙古雅，歐體端莊肅穆，還有號(hào)稱楷書(shū)里最難寫(xiě)的大字陰符經(jīng)，飄逸俊朗。行草類的作品，有王羲之的十七帖、蘭亭序和圣教序、孫過(guò)庭的書(shū)譜、張旭的古詩(shī)四首、王寵的送友生游茅山詩(shī)等，靈動(dòng)神游，飄然不俗，起落有度。其他各種字體繽紛多彩，時(shí)而靈動(dòng)飄逸，時(shí)而大氣磅礴，時(shí)如涓涓細(xì)流，時(shí)如高山巍峨。每一件作品都透露出書(shū)者的不凡功底和對(duì)碑帖的深切理解。小小展廳，堪稱一個(gè)書(shū)法大觀園。

縱橫屋漏痕，遒麗錐畫(huà)沙。整個(gè)展覽，雖然規(guī)模不大，卻是精彩紛呈。其中最引人矚目的是一幅六尺整張的巨大“龍”字，用筆古樸蒼郁，體態(tài)雍和靈動(dòng)，以大篆《陋室銘》全文淡墨作底，相映成趣，兩邊配以“厚德載物，自強(qiáng)不息”兩幅大篆作品，筆酣墨飽、蒼勁巍然、自然天成，體現(xiàn)了中國(guó)文化龍的精神和德善情操。

最令人驚奇的是郭春茂先生自創(chuàng)的草篆：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，篆書(shū)草寫(xiě)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，將濃遂枯，帶燥方潤(rùn)，筆勢(shì)揮灑，筆力通達(dá)。如果對(duì)筆毫的駕馭能力沒(méi)到通透自如的境界，或者沒(méi)能做到心手合一，是寫(xiě)不出來(lái)的。觀賞郭春茂先生的書(shū)法作品，感受到“法正而情真，韻達(dá)而書(shū)美”同時(shí)，也能感受到郭春茂先生的文采風(fēng)流、才情橫溢。

郭春茂先生是廣東汕尾人，正當(dāng)壯年。他從小習(xí)字，所學(xué)必求極致。他多年游歷，觀摩眾多名碑帖，參悟書(shū)理，并得到師友指點(diǎn)，知筆勢(shì)、識(shí)鋒毫，學(xué)得萬(wàn)毫齊力，探得鋒毫同用，知字之所成，知情之所達(dá)，因而成書(shū)。創(chuàng)辦云山書(shū)道，學(xué)生眾多，許多學(xué)生感嘆其筆法之妙，稱之為“云山筆法”。

郭春茂先生與河南書(shū)法界有緣，在駐馬店舉辦書(shū)法展，15天書(shū)寫(xiě)60多幅作品，其中有30多種字體和形式、20多種法帖的集字或臨作。單純看這些數(shù)字，可能并不覺(jué)得特別，到現(xiàn)場(chǎng)觀看，卻是氣勢(shì)磅礴、繽紛多彩。

參觀展覽后，筆者與郭春茂先生暢談書(shū)法，得知郭先生通過(guò)幾年的教學(xué)相長(zhǎng)，在書(shū)法上已經(jīng)有了自成系統(tǒng)的總結(jié)。他總結(jié)出書(shū)法學(xué)習(xí)的四個(gè)初級(jí)階段和線條的“12美”“16丑”。四個(gè)初級(jí)階段為：明線、知法、識(shí)字、達(dá)情，即懂線形線質(zhì)，懂筆法，有節(jié)奏地書(shū)寫(xiě)，用感情寫(xiě)字。線條的“12美”是：澀，有力量、有摩擦力；蒼，蒼茫、老辣；郁，沉實(shí)、蜿蜒；秀，靈動(dòng)、秀美；雄，雄壯、大氣；強(qiáng)，強(qiáng)壯有力不柔弱；剛，陽(yáng)剛有朝氣；健，健實(shí)不虛弱；柔，柔美多姿；韌，堅(jiān)韌有彈性；潤(rùn)，豐腴、潤(rùn)澤；厚，厚重、博大。“16丑”為：虛，弱，平，滑，飄，浮，松，軟，僵，柴，滯，俗，呆，板，腫，薄。這些內(nèi)容新奇而通俗易懂，令人受益匪淺。

郭春茂先生長(zhǎng)期致力于書(shū)法藝術(shù)的探求和普及，以求推廣所知所學(xué)，主張學(xué)書(shū)者必先懂鋒毫，識(shí)得萬(wàn)毫齊力、鋒毫同用，以此為基礎(chǔ)，然后宜臨石鼓文以知線之美，再臨張遷碑以知鋒毫之所用，進(jìn)而寫(xiě)行草而入楷。郭春茂講述自己的書(shū)法：“期想明于今人，益于后人”。若教臨水畔，字字恐成龍。郭春茂先生卓而不群的書(shū)法藝術(shù)，似一股清流，必將經(jīng)久流淌在中國(guó)書(shū)壇的大地上。