近日，《了不起的女孩》《流金歲月》兩部雙女主劇在同檔期相遇，把近年來(lái)不斷升溫翻炒的“她”故事做出了新話題。劇中，朱鎖鎖和蔣南孫、沈思怡和陸可——兩對(duì)好姐妹互相依靠著迎擊人生的種種風(fēng)浪，閨蜜情要比愛(ài)情更“甜”，成為這類(lèi)作品的最大特點(diǎn)。

當(dāng)越來(lái)越獨(dú)立的現(xiàn)代女性，不再沉溺于男女之情中或?qū)⒒橐鲆暈榻K極歸宿，而向內(nèi)心建立強(qiáng)大自我，刻畫(huà)女性間真摯友情的作品如《歡樂(lè)頌》《三十而已》等更在近年來(lái)迎來(lái)爆發(fā)。然而，在密集的同題創(chuàng)作中也應(yīng)該看到，“她故事”不應(yīng)只有“閨蜜情”一種樣式。同質(zhì)化人設(shè)、情節(jié)的復(fù)制粘貼，也讓女性題材作品陷入“窄化”的危險(xiǎn)。

　　女性彼此釋放的善意、理解、欣賞與信賴(lài)，有時(shí)更顯獨(dú)特動(dòng)人

當(dāng)社會(huì)價(jià)值觀越來(lái)越包容，更多女性已在現(xiàn)實(shí)中走出了更具個(gè)性的人生軌跡，她們所認(rèn)同的美滿也不只有一種標(biāo)準(zhǔn)答案。在這種變化下，市場(chǎng)創(chuàng)作不得不對(duì)女性用戶需求進(jìn)行一次全新的挖掘，即從女性視角、為女性發(fā)聲出發(fā)，將女性在社會(huì)中遇到的現(xiàn)實(shí)困境、情感需求、價(jià)值追求、幸福理念等更加自然、深刻地融入影視創(chuàng)作中，因而掀起了一股“她故事”的風(fēng)潮。這些創(chuàng)作的目標(biāo)最終是與女性群體達(dá)成共情，好的作品在展現(xiàn)女性的愛(ài)與痛的過(guò)程中，還呈現(xiàn)一種治愈的力量。

近期開(kāi)播的《流金歲月》所塑造的正是生命力旺盛的現(xiàn)代女性。美麗的容貌為朱鎖鎖招致了很多偏見(jiàn)，但蔣南孫既不嫉妒，也不以貌取人；蔣南孫雖是富家女出身，卻從未刻意展現(xiàn)優(yōu)越感。憑借著美麗和才智打拼世界的她們，就像是一對(duì)馳騁在都市沙場(chǎng)中的戰(zhàn)友。她們明白，只有經(jīng)濟(jì)和精神的獨(dú)立，建立強(qiáng)大的自我，才能擺脫被物化的命運(yùn)，不至于虛擲一生。

這部作品根據(jù)亦舒同名小說(shuō)改編。故事的時(shí)空被改編到了二十一世紀(jì)的上海，但故事的內(nèi)核“女性情誼”不變，出身與性格截然不同的蔣南孫和朱鎖鎖，始終就像小說(shuō)里的那句名言，“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”女性彼此之間釋放的善意、理解、欣賞與信賴(lài)，有時(shí)反而更顯獨(dú)特與動(dòng)人。

　　對(duì)女性友情的刻畫(huà)單一，暴露了同質(zhì)化弊端

《流金歲月》《了不起的女孩》在獲得極高關(guān)注度的同時(shí)，一些“懸浮”“狗血”的橋段的出現(xiàn)，也暴露了都市劇、情感劇創(chuàng)作中的一些短板。

《了不起的女孩》講述的是一對(duì)姐妹花帶領(lǐng)一份傳統(tǒng)刊物成功轉(zhuǎn)型的故事。在新媒體的浪潮下，雜志如何逆襲市場(chǎng)是行業(yè)熱門(mén)話題，但這部作品的職場(chǎng)故事線卻太過(guò)潦草、敷衍，兩位女主角的職場(chǎng)蛻變、成長(zhǎng)人設(shè)沒(méi)有立起來(lái)。而在兩人的情感故事線上，又刻意帶入了“女版霸道總裁”和小嬌妻的偶像劇感，以人設(shè)推動(dòng)劇情，顯得故事老套而生硬。顯然，僅靠“發(fā)糖”是沒(méi)有深度的。

諸多雷同的故事鋪陳方式和人物關(guān)系設(shè)置會(huì)消磨觀眾的耐心?！读瞬黄鸬呐ⅰ分械纳蛩尖蛟彝o(wú)法信任愛(ài)情，《流金歲月》中的蔣南孫是重男輕女的受害者；《了不起的女孩》中陸可的男友出軌，《流金歲月》中的朱鎖鎖初涉社會(huì)就被男友欺騙……女性題材作品如何避免標(biāo)簽化套路，走入更廣闊鮮活的命題，值得行業(yè)深思。

相比于找到“完美男主角”，這類(lèi)女性群像作品在愛(ài)情和婚姻的表現(xiàn)上大多呈現(xiàn)一種缺憾感，無(wú)論是《歡樂(lè)頌》還是《三十而已》，總是以充滿距離的審視和懸而未決的開(kāi)放式結(jié)尾為收梢。然而，這種對(duì)愛(ài)情和婚姻略顯灰暗與悲觀的色調(diào)，未必就是達(dá)到女性自我覺(jué)醒的固定句式，這種創(chuàng)作的背后，還是對(duì)“她故事”停留在有限的理解和挖掘上。

更重要的是，對(duì)女性情感的刻畫(huà)單一，暴露了“她故事”的同質(zhì)化弊端，狹窄的“解題思路”無(wú)法駛向更遠(yuǎn)大的主題。海外的雙女主劇中出現(xiàn)了不少在商業(yè)和口碑上都相當(dāng)成功的案例，值得行業(yè)借鑒。例如，2017年高分劇《宿敵》、2019年提名金球獎(jiǎng)的《殺死伊芙》、獲得過(guò)白玉蘭獎(jiǎng)最佳海外電視劇的意大利劇《我的天才女友2》等，由此可見(jiàn)，仍有浩如煙海的女性故事，波瀾壯闊的女性精神世界，等待著我們?nèi)グl(fā)掘。（記者 童薇菁）