“在我童年到青年時代，浦東山歌是浦東人民不可或缺的生活情趣。后來，因某些原因，它卻沉寂了近半個世紀……”年逾八旬的上海浦東山歌市級傳承人奚保國，想起近年來浦東山歌搶救、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展的歷程，感慨萬千。

不久前，在第二屆上海市民文化節(jié)江南民歌大賽上，奚保國參與報送了傳統(tǒng)、新編、創(chuàng)作三個組別作品，其中由他本人收集整理的《窮人四季歌》獲得了傳統(tǒng)組“最江南”演繹獎。從將浦東山歌帶到市里的大舞臺，到將記憶中的浦東山歌記錄整理成教材教唱，再到組建山歌隊吸引更多人加入，而后將山歌與時代結合，育新人、創(chuàng)新作……奚保國在浦東山歌傳承保護路上從未停下腳步。

相比首屆賽事，今年，大賽共征集到80多個節(jié)目。賽事還采取先培訓后比賽的方式，讓選手受益良多。“參賽作品的質量比往屆高。除了傳統(tǒng)曲目，新編民歌創(chuàng)作也融入了時代氣息，逐漸呈現(xiàn)出‘更江南’的韻味。民歌將會生生不息地發(fā)展下去。”上海音樂學院音樂系教授、評委郭樹薈說。

取得這一可喜成績，離不開上海各區(qū)近年來對民歌傳承保護發(fā)展工作的推進。作為此次活動主辦區(qū)，青浦區(qū)有著深厚的民歌底蘊，青浦田（山）歌亦是國家級非遺項目。2005年，青浦區(qū)在考察基礎上篩選出趙巷、練塘、金澤、朱家角4個鎮(zhèn)成立田山歌傳承基地。穩(wěn)定的山歌班、頻繁的山歌劇排演活動，讓青浦山歌在新時代得以活躍。青浦區(qū)文化館非遺辦主任陳旭華介紹，青浦根據(jù)四地田山歌特色，制定了與學校聯(lián)手、一對一教唱、文旅融合以及凝聚民間力量的傳承發(fā)展模式。“而今，田山歌老年藝人得到了較好保護，傳承鏈得以建立，田山歌珍貴資料得到有效保存。”陳旭華說，我們一直探索推進田山歌傳承發(fā)展，希望能通過加強田山歌的挖掘、整理工作，并鼓勵和支持更多創(chuàng)作者和演唱者到田野采風，牢牢守住田山歌發(fā)展的沃土。

歌唱家龔琳娜的一曲《潮水娘娘》讓不少人首次聽到了崇明山歌。當下，在保留民歌原始形態(tài)的基礎上適當創(chuàng)新，成為不少地方保護傳承江南民歌的共識。此次松江區(qū)新編民歌《唱唱我伲農(nóng)民幸福夢》對和聲及轉腔進行了精簡，還結合了阿卡貝拉等合唱形式，讓人在感受民歌江南韻味的同時，耳目一新。用年輕人的審美來推動田山歌發(fā)展，松江走出了有效的保護途徑。

通過賽事，江南民歌發(fā)展過程中的問題也更好地被發(fā)現(xiàn)。“學唱民歌最難的是要學會潤腔，這也是為什么學院派強調(diào)要向民間學習的原因。”郭樹薈表示。中國音樂家協(xié)會理事、作曲家顧春雨則認為，江南民歌承吳歌之傳統(tǒng)，應當是細膩柔美、清雅秀麗的，無論創(chuàng)作還是演唱都應遵循當?shù)氐恼Z言特征，才能凸顯韻味。此次來自閔行區(qū)的參賽選手、閔行群藝館聲樂干部胡明為唱好浙江方言改編民歌《打漁人》下足了功夫：不僅“纏著”浙江籍同事請教發(fā)音，還天天反復斟酌，通過一字一音，演繹了歌曲的特點與精髓。

自首屆江南民歌大賽之后，上海相關民歌群文單位和專家、學者提出組建江南民歌培訓基地，搜集、整理、創(chuàng)作和演唱上海民歌。在上海市民文化節(jié)江南民歌大賽展演現(xiàn)場，4個江南民歌“創(chuàng)、培、演”孵化基地正式被授牌。據(jù)了解，青浦區(qū)的定位為民歌培訓，崇明區(qū)的定位為創(chuàng)作，奉賢區(qū)的定位為演藝，浦東區(qū)張江鎮(zhèn)則定位為數(shù)字化發(fā)展。“我們后續(xù)還將推出更多舉措助推基地的孵化，并利用新人新作展評展演的平臺，孕育更多具有江南風的優(yōu)秀作品。”上海市群眾藝術館館長吳鵬宏表示。（黃藝芹 嚴莉燕）