一出《情系賀蘭》，促成了苗圃和聶遠(yuǎn)20年后重回舞臺(tái)的機(jī)緣。這部由中國(guó)煤礦文工團(tuán)和銀川市文化旅游廣電局聯(lián)合創(chuàng)作的扶貧大戲，近日登臺(tái)二七劇場(chǎng)。

劇中，苗圃飾演福建援寧的“第一書記”郭閩蘭，而聶遠(yuǎn)則飾演她的丈夫遲子儀、寧夏農(nóng)業(yè)研究所的研究員，最終，郭閩蘭將生命留在了那片土地上。

苗圃：多年舒適圈有些疲憊了

20年沒有上過話劇舞臺(tái)，苗圃表示，“排練過程是一段緊張的周期，20年沒上舞臺(tái)，對(duì)于一個(gè)老話劇演員來說很興奮，然而上臺(tái)也是一個(gè)焦慮的過程。這么多年一直在舒適圈里，拍了那么久的影視劇，過了興奮期也有點(diǎn)疲憊了。我是學(xué)話劇出身的，20年不去觸碰，這一次回來是有新鮮感的，對(duì)一個(gè)中年演員來說是一個(gè)重新開始，甚至?xí)ぐl(fā)對(duì)表演的刺激。話劇舞臺(tái)是有魔力的，會(huì)讓你怕上、但也會(huì)上癮，登上這個(gè)舞臺(tái)需要長(zhǎng)時(shí)間的磨練，對(duì)演員來說，舞臺(tái)功底絕對(duì)不能丟。”

對(duì)苗圃來說，多年未登舞臺(tái)，此次為扶貧干部而回歸，苗圃說，“從1996年開始，福建援寧的扶貧干部有185名，還有2000多名工作人員，這是一個(gè)龐大的群體，24年間也有很多的故事發(fā)生，我也從他們身上學(xué)到很多。”在她看來，演這樣的作品，了解當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)地貌很重要，“都是荒灘石頭，勞作和平時(shí)想象的完全不一樣。只有了解了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和勞動(dòng)生產(chǎn)，你才能明白他們頭上戴的毛巾不是一個(gè)符號(hào)，而是真正需要。雖然這個(gè)題材離都市人比較遠(yuǎn)，但我們希望大家走進(jìn)劇場(chǎng)感受到的是一個(gè)個(gè)活生生的人、值得我們?nèi)コ绨莸娜恕?rdquo;

聶遠(yuǎn)：還想再來一部更過癮的

同樣是20年沒有登臺(tái)，最初聶遠(yuǎn)把自己將回話劇舞臺(tái)的消息告訴大學(xué)同班同學(xué)時(shí)，同學(xué)都很驚奇。“開始我心里是沒底的，我覺得他們的心態(tài)就是看看這小子怎么出洋相，不過也給我很多表演上的經(jīng)驗(yàn)。”首演那天，聶遠(yuǎn)和劇組的同事說，自己上一次正經(jīng)在舞臺(tái)上還是作為一個(gè)舞蹈演員，“我對(duì)這方舞臺(tái)還是蠻敬畏的，有點(diǎn)惶恐但并不緊張，雖然排練時(shí)間有限，但我也盡力了，沒給上戲表96班丟人就好。”一直以來，聶遠(yuǎn)都有上舞臺(tái)的愿望，也有舞臺(tái)劇找到他，但總是時(shí)機(jī)不對(duì)?？墒菍?duì)舞臺(tái)，他一直有敬畏感也充滿熱情，這一次打動(dòng)他的則是劇本，“里面滿滿的人情味和溫暖。”

從皇上到扶貧戰(zhàn)線上的普通一員，很多人都說聶遠(yuǎn)這次終于可以接地氣了，而在他看來，“不管是演大人物，還是所謂的小人物，共通的都是情感，大人物也有真情實(shí)感，也會(huì)傷心快樂。而這出《情系賀蘭》，遲子儀主要展現(xiàn)的是對(duì)待妻子的這份感情，從對(duì)妻子的感情延伸到一種大愛，從支持她到兩口子都在為當(dāng)?shù)乩习傩崭冻?，為這方土地和土地上的人犧牲了自己的小家，人物很豐滿。劇本首先要打動(dòng)我本人，不管是什么類型題材，必須要觸動(dòng)我，我才能再去打動(dòng)觀眾。”

排練時(shí)，哪怕沒有自己的戲，聶遠(yuǎn)也會(huì)一直關(guān)注著其他人的表演，有時(shí)還會(huì)提出自己在表演上的建議，“表演不管是影視還是舞臺(tái)，都是需要磨合、溝通和修正的，我喜歡和不同年齡段的人一起演戲，年輕人很直接，有生澀感，但那種活力是演不出來的。我常?？粗鴦〗M那些年輕的演員，青春寫滿他們的身體，律動(dòng)都和我們不一樣。我們的年紀(jì)已經(jīng)是承上啟下的一代人，應(yīng)該要去和大家分享，表演不分對(duì)錯(cuò)，打動(dòng)人就好。”即便工作很忙，聶遠(yuǎn)表示，如果需要，這部戲會(huì)一直演下去。“角色是真的打動(dòng)了我，我在臺(tái)上是用真情實(shí)感去貼近他，如果有機(jī)會(huì)還想再來一部更過癮的話劇。”

文/本報(bào)記者 郭佳

統(tǒng)籌/劉江華 攝影/本報(bào)記者 王曉溪