傷痕累累的宇航員滿(mǎn)臉的疲憊和絕望，然而反差的是，不遠(yuǎn)處的電子屏幕里正播放著她出發(fā)冒險(xiǎn)前躊躇滿(mǎn)志的話(huà)語(yǔ)。這段畫(huà)面出自游戲《8020號(hào)指令》的預(yù)告片，好萊塢知名女演員的表演以及具有電影質(zhì)感的畫(huà)面，在此前的科隆游戲展上引發(fā)大量玩家興趣。在游戲不斷挑戰(zhàn)電影品質(zhì)的背景下，上海電影集團(tuán)旗下公司參與制作的真人互動(dòng)《諜影成雙》不久前同時(shí)登陸游戲平臺(tái)與小程序平臺(tái)，以游戲和短劇的雙重身份與用戶(hù)見(jiàn)面。

在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，電影工業(yè)與游戲產(chǎn)業(yè)逐漸相互滲透，互動(dòng)性電影與敘事性游戲的邊界日益模糊。騰訊研究院數(shù)字內(nèi)容研究中心高級(jí)研究員陳孟指出，互動(dòng)影視體現(xiàn)了游戲在形態(tài)層面對(duì)影視的滲透；而游戲?qū)τ耙暤挠绊?，體現(xiàn)在從敘事、風(fēng)格、IP等角度拓展到技術(shù)創(chuàng)新、創(chuàng)作模式、用戶(hù)觸達(dá)方式等方面。

電影和游戲在匯流處，激蕩著新的精彩

視力低下但聽(tīng)力驚人的人形怪物跳到你身邊，尖牙利齒在你耳邊發(fā)出恐怖的嘶吼——此時(shí)你是選擇屏息不動(dòng)還是悄悄轉(zhuǎn)移？游戲玩家的決策不僅關(guān)乎自身安危，也決定了伙伴們能否最終逃生。

近年來(lái)，以《直到黎明》為代表的多視角互動(dòng)敘事游戲在市場(chǎng)上取得了巨大成功。這類(lèi)游戲通過(guò)豐富的劇情和玩家的決策，讓玩家在“步步驚魂”中“導(dǎo)演”出不同的劇情和結(jié)局。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在Steam平臺(tái)上就有超過(guò)100部互動(dòng)式游戲，如口碑頗佳、備受矚目的《底特律：變?nèi)恕芬约啊逗谙嗉废盗?、《采石?chǎng)驚魂》等，這些游戲通過(guò)玩家的選擇和行動(dòng)，引導(dǎo)劇情發(fā)展，極大地增強(qiáng)了游戲的沉浸感和代入感。此外，多視角互動(dòng)敘事游戲需要玩家自行抉擇，因而也在一定程度上傳導(dǎo)著設(shè)計(jì)者的價(jià)值判斷，例如《底特律：變?nèi)恕诽接懥巳祟?lèi)與人工智能的共存之道。此類(lèi)游戲具備極強(qiáng)的敘事性，即使把過(guò)場(chǎng)劇情單獨(dú)剪輯出來(lái)，往往就能成為一部獨(dú)立的影視作品。在B站上，大量UP主進(jìn)行二創(chuàng)，對(duì)這款游戲的劇情內(nèi)容加以分解和延展。

另一方面，真人互動(dòng)式影視正在從與游戲的“平行線(xiàn)”換道走向“交叉線(xiàn)”，匯流處激發(fā)出一層層全新的精彩。例如此前大獲玩家好評(píng)的《隱形守護(hù)者》，以及在商業(yè)上一夜成為爆款的《完蛋！我被美女包圍了》，都處于影游交錯(cuò)的新潮地帶。

市場(chǎng)藍(lán)海亟待高質(zhì)量作品領(lǐng)航

然而，隨著用戶(hù)新鮮感的逐漸消退，互動(dòng)影視作品也面臨著生產(chǎn)成本高、出品效率低、營(yíng)銷(xiāo)推廣難等問(wèn)題。外媒近日證實(shí)，網(wǎng)飛即將在今年12月初下架各類(lèi)互動(dòng)影視作品，僅保留《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》等少數(shù)幾款作品；而國(guó)內(nèi)的各大視頻平臺(tái)近年也對(duì)此類(lèi)作品呈現(xiàn)出興趣大減的趨勢(shì)，反映出互動(dòng)影視作品在市場(chǎng)上的不確定性和挑戰(zhàn)。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，互動(dòng)影視作品的一個(gè)悖論是：劇情粗糙等品質(zhì)問(wèn)題難以靠互動(dòng)式體驗(yàn)而提高，而打動(dòng)人心的劇情和表演則無(wú)需互動(dòng)式體驗(yàn)的加持。此前爆款真人互動(dòng)式短劇《完蛋！我被美女包圍了》引發(fā)大量跟風(fēng)的同質(zhì)化模仿，但無(wú)一成功，甚至其資料片（DLC）也不再延續(xù)之前的火爆勢(shì)頭。事實(shí)證明，用戶(hù)對(duì)互動(dòng)性體驗(yàn)的新鮮感一旦過(guò)去，最終還是要回到作品質(zhì)量本身。

盡管如此，互動(dòng)影游市場(chǎng)依然被視為一片藍(lán)海。一方面，游戲產(chǎn)業(yè)為影視內(nèi)容創(chuàng)作提供了底層技術(shù)支持，如電影《星球大戰(zhàn)》衍生劇集《曼達(dá)洛人》在制作過(guò)程中大量使用了虛幻引擎，降低了經(jīng)費(fèi)和時(shí)間的成本。另一方面，平臺(tái)化運(yùn)作和增強(qiáng)技術(shù)支持成為互動(dòng)影視市場(chǎng)探索的新方向。例如，一款面向海外市場(chǎng)的AI影游互動(dòng)娛樂(lè)平臺(tái)近日上線(xiàn)，通過(guò)高效的跨國(guó)合作模式和以商業(yè)效率為核心的內(nèi)容立項(xiàng)策略，成功降低了生產(chǎn)成本和時(shí)間成本。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，游戲與影視出現(xiàn)“交叉地帶”的趨勢(shì)，為觀眾帶來(lái)了全新的娛樂(lè)體驗(yàn)，也為影游市場(chǎng)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。（記者 衛(wèi)中）