在不久前舉行的紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚間拍賣會上，多幅西方藝術(shù)家的重要作品現(xiàn)身其中。這場拍賣成交價前5位的拍品中有3件其買家都來自中國內(nèi)地——排名第一以6633萬美元成交的梵高作品《阿里斯康道路》（買家信息未透露），排名第三的以2993萬美元成交的畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》（買家為華誼兄弟董事長王中軍），以及排名第五的以2041萬美元成交的莫奈的《睡蓮池與玫瑰》（買家為萬達(dá)集團(tuán)）。

　　近兩年，中國藏家在全球購藏西方經(jīng)典藝術(shù)品似乎已經(jīng)成為了家常便飯。2013年11月，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以1.72億元人民幣的價格拍到畢加索作品《兩個小孩》；去年5月，中國買家以2700萬美元拍得法國印象派大師莫奈作品《睡蓮》；隨后，中國女商人張?zhí)m在紐約佳士得以1050萬美元的價格拍下一件安迪·沃霍爾的作品，以1860萬美元的價格競得一件馬丁·基彭伯格的作品；去年底，王中軍以約3.77億元的高價在蘇富比拍下了梵高油畫《雛菊與罌粟花》……這些被媒體熱議的“大手筆”露出的也僅是冰山一角。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2010年至2014年，在蘇富比拍賣會競拍海外藝術(shù)品的中國內(nèi)地買家數(shù)量翻了一番，數(shù)量約為660人。

　　這些數(shù)據(jù)充分說明了中國藏家對于西方藝術(shù)大師作品的強(qiáng)烈需求，他們的購藏計(jì)劃幾乎不受外部環(huán)境和市場調(diào)整的影響，他們在按照自己的收藏體系、審美興趣果斷出手。中國藏家為何青睞西方藝術(shù)精品？對此，很多分析認(rèn)為，中國藏家高價競購背后蘊(yùn)藏著有實(shí)力的藏家更加國際化的收藏視野和雄心，一些藝術(shù)品領(lǐng)域的大玩家，在近兩年已完成了個人藏家到機(jī)構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身。

　　“我并不懂藝術(shù)品，開始收藏計(jì)劃的時候，向多位專家請教過，得到的答案是只要認(rèn)準(zhǔn)了那些經(jīng)典的就不會有錯。”在不久前北京舉行的一場發(fā)布會上，一位靠房地產(chǎn)起家的藏家曾毫不諱言地談及自己選購西方藝術(shù)品的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，觀察近些年的競拍結(jié)果，大多數(shù)中國藏家在國外購買的都是畢加索、梵高、莫奈等在國際上具有極高認(rèn)可度的西方繪畫大師的經(jīng)典作品。這些作品在藝術(shù)史上的地位和價值已有定論，其市場價格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會像某些短期內(nèi)價格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，這或許也是中國藏家熱衷購藏西方藝術(shù)品的重要原因。

　　中國藏家在全球拍場頻頻舉牌競拍西方藝術(shù)品也讓人不由聯(lián)想起30年前的日本。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，當(dāng)初日本藝術(shù)品市場之所以崩盤，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費(fèi)市場的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價位合理的中端市場。其次，藝術(shù)品價格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價格雪球越滾越大，以致至今無人接手。

　　而與西方經(jīng)典藝術(shù)品受中國藏家熱捧形成鮮明對比的是，不久前結(jié)束的倫敦蘇富比中國藝術(shù)品專場總成交額不到800萬英鎊，這也應(yīng)當(dāng)引起中國藝術(shù)圈反思：中國藝術(shù)品何時才能在國際上被廣泛接受？雖然國內(nèi)藝術(shù)家的作品價格早已步入了億元時代，但是還沒有誰能像畢加索、梵高、莫奈一樣在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生比較大的影響，獲得那么高的公眾認(rèn)可度。