原標(biāo)題：我們需要什么樣的兒童?。?/p>

　　由福建日?qǐng)?bào)社參與主辦的首屆海峽兒童戲劇藝術(shù)節(jié)，目前已連演3場(chǎng)兒童劇，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。在娛樂(lè)方式多元化的今天，兒童戲劇何以這么火？

　　“不一樣的兒童劇”，這是本屆藝術(shù)節(jié)的主題，也是其吸引眾多觀(guān)眾的關(guān)鍵。

　　主辦方特別選取當(dāng)年度最受關(guān)注的兒童劇項(xiàng)目，這些劇目多出自海內(nèi)外重點(diǎn)院團(tuán)之手，均從兒童的視角去展現(xiàn)多樣的世界，孩子們看著親切，大人們看得過(guò)癮。采訪(fǎng)烏克蘭影子舞表演時(shí)，一位媽媽告訴記者，她和女兒已經(jīng)成了藝術(shù)節(jié)的“鐵粉”。三場(chǎng)演出，母女倆一場(chǎng)不落。“真的是場(chǎng)場(chǎng)有驚喜！別說(shuō)孩子，連我自己也眼界大開(kāi)，從中學(xué)到不少東西。”

　　這位家長(zhǎng)的話(huà)，反映的是新一代家長(zhǎng)的共同心聲。這一群體多為70后、80后，文化層次高，教育理念新，在孩子成長(zhǎng)上舍得投入。他們通常會(huì)趁周末或假期，帶孩子走進(jìn)影劇院、音樂(lè)廳、展覽室，接受藝術(shù)的熏陶。

　　備受業(yè)界關(guān)注的道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心，近期發(fā)布了《2014—2015中國(guó)商業(yè)演出票房報(bào)告》?！秷?bào)告》顯示，2014年全國(guó)兒童劇演出高達(dá)10377場(chǎng)，這是國(guó)內(nèi)兒童劇演出首次突破萬(wàn)場(chǎng)大關(guān)，同比增長(zhǎng)37%；總票房為3.26億元，同比增長(zhǎng)24%；觀(guān)眾數(shù)量達(dá)479.8萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)25%，占全國(guó)專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)觀(guān)眾數(shù)量的22%，僅次于話(huà)劇。

　　作為一種舶來(lái)文化，兒童劇趕上了好時(shí)候。對(duì)國(guó)內(nèi)孩子來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是件好事。因?yàn)橐徊亢玫膬和瘎?，可以影響甚至改變孩子的一生。正如北京兒藝?dǎo)演王炳燃所說(shuō)：“劇場(chǎng)中每一次燈光的變化、每一處情節(jié)的跌宕、每一種情感的表達(dá)，都能給孩子們深刻的感觸，增進(jìn)他們對(duì)藝術(shù)的理解。”

　　事實(shí)上，兒童劇早已融入西方人的生活，戲劇教育還成了西方教育中不可或缺的一門(mén)功課。但在國(guó)內(nèi)，兒童劇的普及度還相當(dāng)有限，尤其是進(jìn)校園、進(jìn)農(nóng)村仍存在不少瓶頸。

　　值得注意的是，與西方兒童劇相比，國(guó)產(chǎn)兒童劇顯得還不夠成熟，仍存在許多問(wèn)題。比如，準(zhǔn)入門(mén)檻偏低、原創(chuàng)劇目太少、題材相對(duì)單一、表現(xiàn)手法單調(diào)，尤其是能激發(fā)孩子想象力的優(yōu)秀科幻兒童劇少之又少。

　　更有甚者，一些兒童劇粗制濫造，一味地迎合市場(chǎng)，非但不會(huì)帶給孩子藝術(shù)熏陶，反而會(huì)讓孩子染上不良惡習(xí)。在本屆藝術(shù)節(jié)總策劃郝燕看來(lái)，與制作不精良相比，缺乏底線(xiàn)意識(shí)更讓人揪心。

　　兒童劇，不是上不得臺(tái)面的幼稚玩意兒，而是一種特殊的藝術(shù)形式，大人寫(xiě)、大人演、孩子看，深了小觀(guān)眾看不懂、淺了大觀(guān)眾不愛(ài)看。這恰恰是一項(xiàng)難度很高的技術(shù)活、良心活。

　　要想讓這種藝術(shù)惠及更多孩子，創(chuàng)作者當(dāng)堅(jiān)持高起點(diǎn)高標(biāo)準(zhǔn)高質(zhì)量，將兒童審美融入創(chuàng)作中，用精品鑄造品牌；有關(guān)部門(mén)當(dāng)堅(jiān)持兩手抓，多引入世界經(jīng)典劇目，倒逼國(guó)產(chǎn)兒童劇升級(jí)，完善相關(guān)機(jī)制，涵養(yǎng)更多的本土創(chuàng)新人才。