《花千骨》劇照

　　把小說(shuō)改編成影視作品早已不是什么新鮮事，早些年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的經(jīng)典之作《霸王別姬》皆如此。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)風(fēng)生水起，更是日漸成為影視劇改編的熱點(diǎn)對(duì)象。最近《花千骨》的熱播讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編這一話題再次熱了起來(lái)。據(jù)悉，第18屆上海國(guó)際電影節(jié)上，專(zhuān)門(mén)設(shè)論壇討論相關(guān)話題；共青團(tuán)中央學(xué)校部、全國(guó)學(xué)聯(lián)秘書(shū)處與騰訊集團(tuán)聯(lián)合打造的“2015 Next idea騰訊青年創(chuàng)新大賞”活動(dòng)開(kāi)啟“原創(chuàng)文學(xué)大賞”“原創(chuàng)影視劇本大賞”等單元，也把目光聚焦在這一話題之上。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成“改編界”新貴

　　《紅高粱》、《霸王別姬》分別改編自莫言、李碧華的同名小說(shuō)，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童小說(shuō)《妻妾成群》，余華、王朔等作家的作品也曾被改編成影視劇。隨著近十幾年來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起、發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)作品慢慢不再像過(guò)去一樣受到影視劇改編的青睞，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為這一領(lǐng)域的新貴。

　　“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作模式是類(lèi)型化的，這與影視劇分為武俠、青春、都市等題材類(lèi)型相似。與傳統(tǒng)文學(xué)相對(duì)精英化的姿態(tài)不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的受眾數(shù)量更大且更為平民化，與作為大眾文化消費(fèi)產(chǎn)品的影視劇的受眾很接近。”致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究多年的北京大學(xué)中文系副教授邵燕君說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原本屬于亞文化范疇，改編成影視劇也是其進(jìn)入主流文化的一個(gè)不錯(cuò)的途徑。”

　　從投資方的角度來(lái)看，選擇比傳統(tǒng)文學(xué)更有“群眾基礎(chǔ)”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編顯然可以降低投資風(fēng)險(xiǎn)。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)給我們的影視劇創(chuàng)作提供了一個(gè)降低不確定性的保障。”騰訊互動(dòng)娛樂(lè)影視與版權(quán)業(yè)務(wù)部助理總經(jīng)理陳英杰說(shuō)，“另外，很多我們此前觸及較少的題材，比如科幻類(lèi)、仙俠類(lèi)等，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中都能找到，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手比職業(yè)編劇更善于駕馭這些題材，這對(duì)豐富影視作品的題材、類(lèi)型很有好處。”

　　不過(guò)專(zhuān)家也提示，有些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以“霸道總裁愛(ài)上我”等滿(mǎn)足受眾代償心理的思路組織故事，這類(lèi)作品雖擁有不少粉絲，但品位不高，也并不適合改編成影視劇。影視圈的熱錢(qián)涌入網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的生態(tài)產(chǎn)生了一定的沖擊，那些資方喜愛(ài)的題材總是會(huì)聚集起更多的作家去創(chuàng)作。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何保持住自身的豐富和多元，值得思考。

　　熱門(mén)IP也該冷靜看待

　　“一部影視劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與多年前的改編自傳統(tǒng)文學(xué)作品，本質(zhì)上并無(wú)區(qū)別，但今天有一個(gè)新的說(shuō)法叫熱門(mén)IP，聽(tīng)起來(lái)難免讓人歡欣鼓舞。”上海市作家協(xié)會(huì)副主席、上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳村說(shuō)。

　　在媒體融合時(shí)代，文字未必是所謂IP的源頭，先開(kāi)發(fā)游戲或拍網(wǎng)劇，再改編成小說(shuō)、影視劇的例子并不罕見(jiàn)。然而不少投資方表示，他們囤積的熱門(mén)IP中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的比重仍是相當(dāng)大的。

　　起初談到IP，大家會(huì)說(shuō)IP就是內(nèi)容、故事，而隨著影視劇市場(chǎng)的發(fā)展，人們對(duì)IP的認(rèn)識(shí)不斷深入。騰訊集團(tuán)副總裁程武說(shuō)：“我把IP定義為經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的用戶(hù)情感共鳴。”

　　說(shuō)到獲取觀眾的情感共鳴，在陳村看來(lái)，趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》就把青春題材運(yùn)用得很好，編織了一個(gè)好故事，包含著帶有普遍性的真情實(shí)感。“觸動(dòng)觀眾情感的是故事、人物，IP只是題材、素材，從IP到作品需要非常專(zhuān)業(yè)的改編、制作等程序，至少優(yōu)質(zhì)IP首先需要轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀的劇本。”程武說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)作家、《英雄聯(lián)盟之誰(shuí)與爭(zhēng)鋒》作者俞虹（網(wǎng)名“亂”）也對(duì)此深有感觸：“影視和小說(shuō)本質(zhì)上都是講故事，但文字怎樣轉(zhuǎn)換成畫(huà)面，這中間需要艱巨的工程。”對(duì)于那些本身就不太成熟的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)而言，尤其如此。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為熱門(mén)IP，擁有的巨大受眾量是不言而喻的。然而同時(shí)必須看到，網(wǎng)絡(luò)降低了文學(xué)創(chuàng)作的門(mén)檻，許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)技巧、思想境界皆不高，也談不上什么個(gè)人風(fēng)格。閱文集團(tuán)CEO吳文輝說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作大多比較隨性，這可能給編劇的進(jìn)一步改編加工帶來(lái)困難。”比如《畫(huà)皮2》的編劇冉甲男就遇到過(guò)這種情況：資方提供的所謂熱門(mén)IP，人物、故事都非?；靵y，這樣的熱門(mén)IP大約只熱在有一批粉絲罷了。

　　原創(chuàng)力是制勝法寶

　　新興概念從來(lái)不乏熱心人來(lái)“炒”，近一段時(shí)間，已經(jīng)有太多人迷戀于談?wù)撘跃W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為代表的熱門(mén)IP，大有“得熱門(mén)IP者得天下”的豪邁。不過(guò)，以為有了熱門(mén)IP就有了上乘藝術(shù)的想法是天真可笑的。“熱門(mén)IP也只是素材，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)跟其他素材沒(méi)有區(qū)別。”知名導(dǎo)演、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李少紅說(shuō)，“我們看到很多從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編過(guò)來(lái)的網(wǎng)劇，雷人的人物造型、臺(tái)詞，不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适录軜?gòu)，其藝術(shù)質(zhì)量堪憂，仿佛有了熱門(mén)IP及其背后的眾多粉絲作支撐，就可以放松對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的要求，這是錯(cuò)誤的、值得警惕的現(xiàn)象。”

　　IP雖熱，也有人對(duì)它不“感冒”。“我認(rèn)為編劇最重要的是原創(chuàng)力，是表達(dá)思想，對(duì)著現(xiàn)成的且很可能是藝術(shù)含量并不很高的東西改編，長(zhǎng)此以往對(duì)編劇的原創(chuàng)力是種傷害。”《嘿，老頭！》的編劇之一俞露說(shuō)。原創(chuàng)力對(duì)一個(gè)好故事的誕生至關(guān)重要，哪怕是改編，原創(chuàng)力也是劇本在原作基礎(chǔ)上更上一層樓的必要條件?？墒窃瓌?chuàng)力恰恰是人們?cè)诖笳劅衢T(mén)IP時(shí)所忽略了的?；蛟S邵燕君說(shuō)得更直白些：“中國(guó)編劇的整體原創(chuàng)力從來(lái)不高、亟待提高，這不是從改編熱門(mén)IP開(kāi)始的。”

　　且不說(shuō)改編的問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身包含著多少原創(chuàng)力，也是值得懷疑的問(wèn)題。許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是每日更新或每周更新，作者在創(chuàng)作中能夠不斷看到讀者的反饋，這種反饋勢(shì)必影響后續(xù)故事的走向。這種創(chuàng)作形態(tài)往好了說(shuō)是作家與讀者的智力、審美需求博弈的結(jié)果，說(shuō)得刻薄些是作家為了粉絲量和粉絲量所代表的利益而極大考慮了所謂“用戶(hù)”的需求而創(chuàng)作，這種創(chuàng)作模式把藝術(shù)創(chuàng)作的主體性置于何地呢？由這樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的影視劇，其商品屬性自然被放得很大，藝術(shù)屬性是否落到了尷尬的境地呢？

　　在大批熱而差的作品被炮制出來(lái)之前，是該思考：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)離影視劇究竟有多遠(yuǎn)。