核心提示

　　近幾年，一批依靠鮮明個(gè)人風(fēng)格支撐的脫口秀節(jié)目，在中國(guó)持續(xù)成為熱點(diǎn)。從電視到網(wǎng)絡(luò)，從電臺(tái)到劇場(chǎng)，“脫口秀”這種節(jié)目形式都成為收視翹楚，備受觀眾推崇。崔永元、王自健、高曉松、羅振宇、袁騰飛、金星、黃西……來自不同背景的表演者都因“脫口秀主持人”這一身份聲名鵲起。然而，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在“熱度”持續(xù)不減的同時(shí)，如何提升文化“深度”和把握節(jié)目“尺度”，是中國(guó)脫口秀節(jié)目面臨的考驗(yàn)。

　　【勢(shì)頭強(qiáng)勁】

　　觀眾既為“知道”也為“減壓”

　　脫口秀是英語(yǔ)“talk show”的音譯，誕生于20世紀(jì)50年代的美國(guó)，是集新聞、娛樂、訪談、評(píng)論為一體的談話類節(jié)目。從東方衛(wèi)視的《東方直播室》開始，脫口秀節(jié)目在中國(guó)遍地開花，尤其3年前高曉松與優(yōu)酷網(wǎng)打造的漫談式《曉說》開辟了網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)場(chǎng)后，脫口秀更迎來了愈發(fā)強(qiáng)勁的勢(shì)頭，在電視、電臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)、劇場(chǎng)均表現(xiàn)不俗。

　　如今，《曉松奇談》、《大鵬嘚吧嘚》、《今晚80后脫口秀》、《羅輯思維》等一系列脫口秀的興起，令人眼前一亮。比如董成鵬主持的《大鵬嘚吧嘚》每集播放量近100萬(wàn)，成為典型代表。

　　上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)者魏武揮認(rèn)為，如今國(guó)人的閱讀率偏低，大家沒有培養(yǎng)起讀書習(xí)慣，缺少了獲取知識(shí)的重要渠道。“知識(shí)類脫口秀節(jié)目其實(shí)扮演了‘知識(shí)二傳手’的角色，雖然只是‘知道分子’，但在碎片化信息中能滿足人們獲取知識(shí)的需求。”在這個(gè)情形下，脫口秀自然是一個(gè)很好的獲取知識(shí)方式：十多分鐘的節(jié)目，一些只言片語(yǔ)的觀點(diǎn)，足以讓觀眾恍然大悟。

　　通過極接地氣的幽默元素來減壓，也是許多觀眾青睞脫口秀的原因。

　　【形式內(nèi)容】

　　分眾化、個(gè)性化越發(fā)明顯

　　與“鼻祖”美國(guó)相比，脫口秀有著鮮明的本土特色。《幸福壓力鍋》和《笑料燉包袱》的編劇秦教授直言脫口秀在中國(guó)是個(gè)“變種”，因?yàn)樵趪?guó)外脫口秀大多是調(diào)侃時(shí)政類的社會(huì)熱點(diǎn)，但在國(guó)內(nèi)并沒有這樣的土壤。

　　“秀”的焦點(diǎn)不同，自然帶來了“中國(guó)式脫口秀”，外延變得更寬泛，單一的嘉賓訪談模式漸漸演變成以主持人的個(gè)人特色為支撐的節(jié)目，更接近于歐美的單口喜劇、單口相聲甚至獨(dú)角戲。

　　江蘇衛(wèi)視《世界青年說》制片人周璐璐就告訴記者，中美脫口秀在主持人的角色和語(yǔ)言風(fēng)格上有極大不同：“美式脫口秀主持人是以主人自居的，擅長(zhǎng)用諷刺、惡作劇的方式來闡述內(nèi)容或者刺激嘉賓發(fā)言，嘉賓有一種‘羊入虎口’的感覺；而中國(guó)的脫口秀節(jié)目，主持人‘主人’的角色靠后很多，多從嘉賓的角度出發(fā)，幽默方式更逗趣，也更柔和。”

　　如何找到自己的觀眾群，是現(xiàn)今中國(guó)脫口秀的一大課題，分眾化趨勢(shì)在這個(gè)領(lǐng)域愈發(fā)明顯。比如《金星秀》聚焦辛辣文娛話題，把女性觀眾視為重要收視群體?！妒澜缜嗄暾f》把脫口秀一對(duì)一訪談的固定模式改為面對(duì)面溝通的圓桌會(huì)談，11個(gè)不同國(guó)籍的高顏值嘉賓進(jìn)行文化和思維的碰撞，對(duì)于好奇心強(qiáng)的青年觀眾具有極大吸引力。

　　【諸多考驗(yàn)】

　　文化“深度”尚待豐富

　　隨著脫口秀表演者的進(jìn)一步年輕化，以及脫口秀受眾群體的擴(kuò)張，脫口秀在中國(guó)的快速成長(zhǎng)似乎是大勢(shì)所趨。對(duì)于脫口秀未來的發(fā)展，幾乎所有人都一致看好。

　　浙江衛(wèi)視節(jié)目中心主任周冬梅提出了兩點(diǎn)依據(jù)：“第一，社會(huì)開放程度越來越高，對(duì)各種聲音的接受度自然越來越高；第二，80后、90后、00后在非常寬松的社會(huì)環(huán)境里成長(zhǎng)，他們表達(dá)能力越來越好，越來越敢于張揚(yáng)自己的個(gè)性，愿意亮出自己的觀點(diǎn)。”

　　然而，脫口秀節(jié)目在中國(guó)依然面臨諸多考驗(yàn)。《海陽(yáng)現(xiàn)場(chǎng)秀》節(jié)目主持人海陽(yáng)直言，西方脫口秀邏輯緊湊，但國(guó)內(nèi)很多脫口秀表演都是堆砌段子、尤其是網(wǎng)絡(luò)段子，而實(shí)際上，相聲演員比脫口秀主持人更適合講段子。

　　換言之，一些脫口秀節(jié)目文化內(nèi)涵的缺失，導(dǎo)致其膚淺浮躁，“熱度”有余，卻缺乏直達(dá)人性深處的“深度”。“脫口秀應(yīng)該說的是生活閱歷和內(nèi)心感受。如果腦子里沒有東西，說的是別人寫好的臺(tái)詞，那就只剩輕浮地耍貧嘴了。”北美崔哥說。

 

《是真的嗎》主持人、從美國(guó)歸來的黃西認(rèn)為，中國(guó)脫口秀最需要的不是“松綁”，而是主持人的“修煉”，因?yàn)槊摽谛悴⒎羌磁d表演，絕大多數(shù)的臺(tái)詞都已經(jīng)事先寫好，并且提前排練過。周璐璐也認(rèn)為：“關(guān)于表達(dá)方式，并不是只有激烈的表達(dá)才能引起關(guān)注，它反而有可能會(huì)傳遞偏激的價(jià)值觀。”

　　從這個(gè)角度看來，尺度的限制并非是禁錮中國(guó)脫口秀未來的枷鎖，也不會(huì)成為脫口秀內(nèi)容創(chuàng)作進(jìn)步的絆腳石。在適當(dāng)?shù)某叨认拗葡?，豐富的文化內(nèi)涵、幽默而言之有物的主持人以及對(duì)觀眾需求的準(zhǔn)確了解，會(huì)是中國(guó)式脫口秀的必經(jīng)之途。

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