憑借專業(yè)性、權(quán)威性、公信力而廣受社會關(guān)注的茅盾文學(xué)獎評選，某種程度上也是文學(xué)界與社會公眾的一次公開對話。它提供了一個(gè)視角，讓我們看到文學(xué)創(chuàng)作在何種程度上為社會所關(guān)注和需要，什么樣的文學(xué)觀念和評判標(biāo)準(zhǔn)在為我們挑選佳作，又是什么樣的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作態(tài)度為人們所認(rèn)可和接受

　　共識之難，不僅僅是在文化領(lǐng)域，但文化領(lǐng)域因?yàn)轷r明的多元化、差異化傾向，建立共識的難度更大。剛剛結(jié)束的第九屆茅盾文學(xué)獎評選，首先“撞上”的就是中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的這種多元和差異。參評作品多達(dá)252部，傳統(tǒng)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類型文學(xué)競相發(fā)力；作家代際上到“30后”下到“80后”；題材、手法各顯神通，新元素、新特質(zhì)雜花生樹……可最終這次評獎卻以相當(dāng)高的共識度從252部參評作品中推選出了5部，這5部作品在大眾讀者中也有高度共識，以至于對誰獲獎?wù)l沒獲獎的關(guān)注讓渡給了更有價(jià)值的問題——共識從何而來？

　　如果說，憑借專業(yè)性、權(quán)威性、公信力而廣受社會關(guān)注的茅獎評選，某種程度上也是文學(xué)界與社會公眾的一次公開對話，那么，這種“高度共識”就更具意味。它提供了一個(gè)視角，讓我們可以看到文學(xué)創(chuàng)作在何種程度上為社會所關(guān)注和需要，什么樣的文學(xué)觀念和評判標(biāo)準(zhǔn)在為我們挑選佳作，又是什么樣的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作態(tài)度為人們所認(rèn)可和接受。

　　而這一切，可以從格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》這5部獲獎作品的共性上尋找。

　　共性之一，也是最顯著的，這5部作品都是作家關(guān)注時(shí)代、深耕生活的產(chǎn)物，體現(xiàn)了作為“大制作”的長篇小說對歷史與現(xiàn)實(shí)的把握能力、處理能力。王蒙《這邊風(fēng)景》寫于“文革”時(shí)期，直到前年才公開發(fā)表。這本被稱作“出土文物”的書，30年后的今天讀來，卻并不灰頭土臉。上世紀(jì)60年代農(nóng)村的階級斗爭、伊犁的自然風(fēng)光、維吾爾族的生活風(fēng)貌以及與漢、滿、蒙等十幾個(gè)民族的日常往來、近百個(gè)人物形象，都被作家以明亮的色調(diào)刻畫出來，字里行間洋溢著對生活的赤誠與熱情——而這正是感染讀者的一種單純又結(jié)實(shí)的力量。從中原文化腹地出發(fā)的河南作家李佩甫，則十幾年里像種莊稼一樣地“種”他的鄉(xiāng)土題材小說。中國農(nóng)民的生活到了哪里，他的筆就一步步跟到哪里，所以才有了《生命冊》的力透紙背。字字句句背后，都是作家對生活的長久耕犁，這樣“種”出來的作品，怎會不令人信服？

　　共性之二是5部作品顯示了中國文學(xué)應(yīng)有的精神高度和思想“野心”，體現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。格非《江南三部曲》意在書寫的是辛亥革命以來的百年中國歷史，但它將落點(diǎn)放在了人物的精神世界，把一個(gè)宏闊的命題濃縮到一個(gè)深入的面向上——20世紀(jì)中國人尤其是中國知識分子在精神世界的追索，的確與社會歷史牢牢扣在一起。然而，對于這種帶有很強(qiáng)沖突性與批判性的思想軌跡和內(nèi)心生活，格非的處理方式卻從容不迫，有一種承自古典文脈的優(yōu)雅，像《人面桃花》《山河入夢》《春盡江南》這三部曲的書名一樣，給思辨的精神世界打上了一層抒情的底色。根植于中國深厚的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)的《生命冊》，面對著迥異于魯迅、柳青或者路遙時(shí)代的中國鄉(xiāng)土，也志在從精神與思想上“逼”出這一時(shí)代的真問題來，于是我們才會讀到那些讓人揪心的鄉(xiāng)情與理性的糾纏，以及家庭、故鄉(xiāng)與傳統(tǒng)對個(gè)人命運(yùn)的掣肘，可是李佩甫還不滿足，又往前推了一步——拷問理想、拷問轉(zhuǎn)型期社會人心要恪守的那條底線。完完全全是從故事中來、從人物身上來的拷問與困惑，以非常具象的方式在小說中醞釀出一個(gè)激烈的交鋒場，逼著讀者不得不去思考。

　　共性之三是從不同維度對漢語文學(xué)寫作貢獻(xiàn)創(chuàng)造性新質(zhì)，為中國當(dāng)代文學(xué)敘事補(bǔ)充新鮮血液。金宇澄《繁花》就是在作為文學(xué)主題的上海被一再書寫甚至被符號化、消費(fèi)化之后，貢獻(xiàn)了一個(gè)有別于張愛玲、王安憶、程乃珊筆下的“上海”。著筆的雖是弄堂里的交往、飯局上的閑談、尋常的生活片段，卻因?yàn)閷κ碌氖祜蛯θ说捏w貼，寫出了人情世態(tài)的曼妙。更重要的是，《繁花》還貢獻(xiàn)了一種新的語言，它書面化的滬語迥異于翻開文學(xué)期刊撲面而來的“小說腔”，是一種訴諸聽覺、有生活味道又非常雅致的語言，把母語的能量激活了，又輔以源自傳統(tǒng)小說的白描功夫和簡繁之道，反而更能解得現(xiàn)代況味。不同于金宇澄的“語言”創(chuàng)新，蘇童一直以高度自律的現(xiàn)代主義小說形式，引領(lǐng)著先鋒文學(xué)創(chuàng)作。此番《黃雀記》將他的“精致而優(yōu)美”錘煉得更加完善，整個(gè)向內(nèi)轉(zhuǎn)的故事編織顯示了虛構(gòu)的高度，為當(dāng)代文學(xué)注入了充沛的想象力。

　　關(guān)注時(shí)代、深耕生活，思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，對漢語文學(xué)不懈的藝術(shù)探索，以此為基礎(chǔ)建立的文學(xué)評判標(biāo)準(zhǔn)，很難說是一種多么新穎、“先進(jìn)”的標(biāo)準(zhǔn)，某種程度上甚至是習(xí)以為常、“陳舊”的標(biāo)準(zhǔn)，是我們長期用來評判文學(xué)經(jīng)典的“基本標(biāo)準(zhǔn)”。可是，就連這“基本標(biāo)準(zhǔn)”，我們也很久沒有達(dá)成共識了。身處個(gè)性至上、趣味至上的文化現(xiàn)場（雖然這個(gè)性和趣味很多是由市場一手制造和召喚出來的），眾說紛紜、莫衷一是成了常態(tài)，形形色色的創(chuàng)作有形形色色的擁躉，一些功利、短視甚至錯誤的創(chuàng)作傾向挾“創(chuàng)作自由”的名義大行其道。視“生活是創(chuàng)作的源泉”為“腐朽的現(xiàn)實(shí)主義”，憑表層經(jīng)驗(yàn)寫作，憑新聞素材寫作，復(fù)制、粘貼、注水，許多長篇在越寫越長的同時(shí)也越寫越薄，難怪我們久違了《這邊風(fēng)景》里那些誠實(shí)的勞動、正直的交往、對火熱生活的好奇與樂觀；視思想、精神、道德為審美包袱，心安理得于小而輕的風(fēng)花雪月，思想上軟骨、精神上缺鈣，使得當(dāng)代文學(xué)在很多重要的社會議題上失守，未能參與到社會人心的建設(shè)中來；視藝術(shù)創(chuàng)新為陽春白雪，把“接地氣”等同于簡單、粗糙、降低藝術(shù)水準(zhǔn)，長期迎合市場趣味“打游擊”，所以“長篇熱”熱了那么多年，大浪淘沙之后精品卻屈指可數(shù)……

　　走得太久，常常忘記了為何出發(fā)。倘若我們承認(rèn)讀者之所以需要文學(xué)，是因?yàn)槲膶W(xué)關(guān)系到我們的生活世界，關(guān)系到我們的精神成長，關(guān)系到我們認(rèn)識美和創(chuàng)造美的高度，那么，深耕生活、注重思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一、不懈探索漢語文學(xué)的新境界，重拾這樣一種基本的誠實(shí)的文學(xué)評判標(biāo)準(zhǔn)不僅是必要的，而且會對今天的文學(xué)生態(tài)起到一種正本清源的作用。文學(xué)放棄對生活的開掘、對精神世界的提升、對藝術(shù)高度的探索之時(shí)，也是文學(xué)被讀者拋棄之日。

　　在這個(gè)意義上，茅獎達(dá)成的高度共識不僅是在獎勵回歸本體的文學(xué)品質(zhì)，也是在嘉獎一種沉著冷靜的文學(xué)態(tài)度。5位茅獎得主對文學(xué)共識的堅(jiān)持有他們十幾年、幾十年的文學(xué)長跑做鋪墊。就連憑借一部《繁花》包攬各大文學(xué)獎的“黑馬”金宇澄，也是厚積薄發(fā)，拿一輩子的體驗(yàn)去沖開創(chuàng)作的河堤。他們在創(chuàng)作和創(chuàng)造的道路上走得堅(jiān)定扎實(shí)，甚至把限制走成了自由，在高處“相逢”。在他們的作品中，舊的也是新的，新的又是源于傳統(tǒng)的；現(xiàn)實(shí)主義的也是充滿理想與情懷的，先鋒的又是溫和而理性的?？恐鴷缛粘志玫拈_掘，他們像金剛石一樣，靠硬度而不是靠鋒利，劃開了中國當(dāng)代文學(xué)的廣闊空間。

　　毋庸諱言，隨著文化市場日益繁榮、文化產(chǎn)品日益多樣，文學(xué)的確已經(jīng)不再是人們文化生活的優(yōu)先選擇，而是面臨著邊緣化的命運(yùn)。在這樣的現(xiàn)實(shí)情境下，茅獎評委之間、讀者之間、評委與讀者之間能達(dá)成這種樸素的文學(xué)共識，顯示了當(dāng)代文學(xué)再出發(fā)的一種可能，給我們以重新認(rèn)識文學(xué)價(jià)值的信心——從文學(xué)來的地方出發(fā)，朝著需要文學(xué)的地方走去。時(shí)代在變，文學(xué)對文化發(fā)展的基礎(chǔ)性作用、對藝術(shù)創(chuàng)新的引領(lǐng)作用、對社會人心的涵育作用卻從沒有改變。越是亂花迷眼，越要堅(jiān)持文學(xué)理想、保持創(chuàng)作定力，越要下力氣去開鑿源頭活水。正是這種最樸素的姿態(tài)，這種在不少人看來也許有些“陳舊”的堅(jiān)持，恰恰會成就中國當(dāng)代文學(xué)的別開生面、繁花滿樹，因?yàn)樗岛狭宋膶W(xué)創(chuàng)作的永恒規(guī)律。